SONG-OF-MONTH-APRIL

Artist: HELP YOURSELF

Song: PAPER LEAVES
Written by: MALCOLM MORLEY
Album: HELP YOURSELF
Release Date: 1971

BAJO LA LLUVIA

Aquella noche, una de tantas, nos despedimos, nos separamos, y cada uno inició su regreso de vuelta a casa.

Llovía. De repente un impulso surgió en mi cabeza, di media vuelta, y comencé a seguirla.

Acaso sólo por el placer de contemplarla unos minutos más,

de demorar la separación.

Ella caminaba elegantemente, bajo el aguacero, con su gabardina y su paraguas,

y yo tras ella, a pocos metros, apenas tratando de esquivar la lluvia.

Cuando llegó a su portal, di otra media vuelta, y deshice el camino andado.

Fueron unos breves minutos de una noche de hace ya mucho tiempo.

Pero alguna que otra vez la imagen vuelve a mi memoria,

y veo su figura de espaldas, caminando bajo su paraguas, sin saber que yo estaba allí, siguiéndola,

a pocos metros.

TH.

"IN SPITE OF OURSELVES" - JOHN PRINE & IRIS DEMENT (1999)

MI VIDA SIN MÍ

Ann tiene veintitrés años, dos hijas, y un marido. Vive en una caravana.

Ann fue madre a los diecisiete, y por segunda vez a los diecinueve.

Ann tiene una dentadura imperfecta,  y cuando sonríe,  uno de sus dientes parece morder su labio inferior.

Ann canta “God Only Knows”.

Ann va a morir. Todos vamos a morir. Pero para  ella  eso sucederá pronto.

Ann hace una lista de cosas que hacer antes de que eso suceda.

Ann graba a sus hijas mensajes de cumpleaños hasta que cumplan los dieciocho.

Ann conoce a Lee y bailan junto al coche de Lee.

Ann, su vida, ha sido un sueño y está empezando a despertar.

Ann reza por una  vida que sea una vida sin ella.

Ann, o sea, Sarah Polley, atrapa.

SUZANNE

Suzanne te lleva

a su rincón junto al río

Puedes oír  a los barcos pasar

Puedes pasar la noche a su lado

Y sabes que está medio loca

pero por eso quieres estar allí

Ella te ofrece té y naranjas

que han llegado de China.

Y cuando quieres decirle

que no tienes amor que darle

te envuelve en su onda

y deja que el río conteste

Que tú siempre has sido su amante

Entonces quieres viajar con ella

Y quieres viajar a ciegas

sabiendo que ella confiará en ti

Porque has tocado su cuerpo perfecto con tu espíritu.

Jesús fue marinero

cuando caminó sobre las aguas

Y pasó mucho tiempo vigilando

desde su solitaria torre de madera.

Pero cuando supo con certeza

que sólo ahogándose los hombres podrían verle

dijo: "Todos los hombres sean marineros

hasta que el mar les libere".

Pero él mismo fue destruido

mucho antes de que el cielo se abriera

Abandonado, casi humano,

se hundió bajo vuestra sabiduría como una piedra.

Pero tú quieres viajar con él

Quieres viajar a ciegas

Y piensas que quizás confiarás en él

porque ha tocado tu cuerpo perfecto con su espíritu.

Ahora Suzanne te coge de la mano

y te lleva al río

Va vestida con harapos y plumas

de los mostradores del Ejército de Salvación.

El Sol se derrama como miel

sobre nuestra dama del puerto;

ella te enseña dónde mirar

entre la basura y las flores.

Hay héroes entre las algas,

hay niños en la mañana,

pidiendo amor

Y lo pedirán así siempre.

Mientras Suzanne sostiene el espejo

tú quieres viajar a ciegas

sabiendo que puedes confiar en ella

porque ha tocado tu cuerpo perfecto con su espíritu.

SMOKE. CUENTO DE NAVIDAD

CUENTO DE NAVIDAD from Travis Clay on Vimeo.

PORTRAITS. HARRY DEAN STANTON

Harry Dean Stanton, por Guy Webster

SMOKE. "ES UNA CRÓNICA DE MI VIDA"

Calle 3 con la Séptima Avenida. Ocho de la mañana

- "No lo entenderás si no vas más despacio".

- "¿Qué quieres decir?".

- "Que vas muy deprisa, casi no miras las fotos".

- "Pero,... pero si todas son iguales".

- "Todas son iguales, pero cada una es distinta de las otras".

Casi dos décadas después, maravillosa escena nunca perdida de mi memoria. Auggie (Harvey Keitel) y Paul (William Hurt) en la trastienda del estanco de Auggie, en Brooklyn, un lugar donde Auggie es un “tipo que no se limita a cobrar detrás de un mostrador”.  Auggie muestra a Paul su proyecto. La Obra de su vida. Y habla sobre la captura de los instantes, de las pequeñas cosas a veces ignoradas,  de la fugacidad de los momentos, del tiempo retenido, de la contemplación y la calma. Porque la vida es eso. Un puzle de momentos fugaces.

LA OBRA DE AUGGIE from Travis Clay on Vimeo.

TRECE. UNA INMENSIDAD

(17.04.1999, Sábado - 17.04.2012, Martes)

EN EL DESIERTO PUEDES RECORDAR TU NOMBRE

"A Horse With No Name" - America (1972)

Deambulando sobre la planicie sin vegetar,

el sol cegando mi rostro,

tan solo vagar.

Buscando cosas perdidas y

 las nunca halladas,

en el círculo de las aves, piedras y demás tesoros.

Volver al océano del desierto del naranja atardecer,

y un puñado de viejas y nuevas notas

para nunca olvidar antiguas memorias.

Fui el que soy y regresa al hogar sin límites,

a explorar a ciegas

en los recónditos confines de las entrañas.

Congéneres cruzan la línea

que diviso sobre la atalaya

de mi derrota.

La bella derrota.

Quizás, en la lejanía del páramo alguien recuerde mi nombre.

Llegada la noche, las luces de la ciudad a lo lejos

acaso traigan una falsa promesa

al interior de la inmemorial estancia.

O quizás sólo correr,

huyendo de mi bella derrota.

TH.

"ELEANOR RIGBY" - THE BEATLES (1966)

Eleanor Rigby, otra muesca del revólver para la eternidad

“Primavera de 1966: grabación del séptimo álbum de los Fab Four  en el limitado plazo de tres años de intensa fertilidad creativa. Ubicados, por tanto, en plena etapa de maduración en cuanto a la sofisticación y experimentación de su música, al mayor cuidado en los textos, y a una incipiente competitivad creativa entre sus dos talentos visibles, acentuada al tiempo por una repentina labor compositora de Harrison. En estas coordenadas se mueve “Revolver”, poseedor de esta maravilla de pop orquestal que es “Eleanor Rigby”. La innovación reside en el hecho de presentar a los Beatles desprovistos de participación instrumental en el tema, que se sustenta  en cuatro violines, dos violas y dos cellos. Un maravilloso arreglo de cuerda para inundar de un ambiente melancólico, dramático y tétrico una canción en la que se habla de la soledad (“Toda la gente solitaria, ¿de dónde vienen?/ Toda la gente solitaria, ¿a dónde pertenecen?” ), de la desesperanza (“Padre McKenzie, escribiendo las palabras de un sermón que nadie oirá”), y de la muerte ( “Eleanor Rigby murió en la iglesia y fue enterrada junto con su nombre/ Nadie asistió/ Padre McKenzie, limpiándose la tierra de sus manos mientras se aleja de la tumba/ Nadie se salvó”). En fin, los Beatles situados en las antípodas de un “She loves you yeah, yeah, yeah...”. La voz principal corre a cargo de McCartney y las armonías son de Lennon y Harrison. Ringo no participa en el tema”.

John Riley, 2001

(Curiosamente, hace unos días, leyendo el libro sobre Nick Drake de Gorm Henrik Rasmussen, el escritor danés relata su primer encuentro con los padres de Drake, Rodney y Molly, en 1979. Rasmussen se sorprende  del conocimiento, en el caso de una pareja ya mayor, que tienen de la cultura y la música de gente como Fairport Convention o la escena alternativa de Londres de 1967. "...Para mayor asombro mío, han escuchado Revolver. Conocen cada canción. Molly alaba los arreglos de cuerda y Rodney destaca Eleanor Rigby como una de las cumbres del cancionero de los Beatles").

PORTRAITS. JULIANNE MOORE

Julianne Moore, por Marilyn Minter

"WILL YOU LOVE ME TOMORROW?" - CAROLE KING (1971)

Jornadas de tapices y gatos en Laurel Canyon

“Tapestry”, segundo álbum en solitario de la neoyorquina Carole King, se convirtió desde su casi inmediata publicación y hasta hoy en día, en el cénit del movimiento que se denominó singer/songwriter  y en el que se encuadraba, entre otros, a James Taylor, Joni Mitchell, Carly Simon o Jackson Browne. Durante los primeros 60, ella y su marido Gerry Goffin habían escrito para la interpretación ajena (Beatles, Byrds, Aretha Franklin, The Shirelles, Dusty Springfield...) casi cien temas al cobijo de la factoría Brill Building, en una sangría creativa sólo comparable a la de los tándem Lennon-McCartney o Lieber-Stoller. Algunos de ellos conformarían, junto a otros de nueva creación, el elegante, recogido y exitoso “Tapestry”, del que a día de hoy se calculan vendidas alrededor de 22 millones de copias en el mundo. De entre sus joyas destaca esta canción, anterior número 1 en las voces de The Shirelles. Con el sello propio de una magnifica melodía de piano con leve acompañamiento de guitarra acústica, “Will You Love Me Tomorrow?” dota al disco de un halo romántico y artesanal, como si de un dulce elaborado para saborear al calor de nuestro nocturno salón de estar se tratase. Entre los prestigiosos músicos de sesión presentes en el tema participaron su coetáneo y amigo James Taylor a la voz y guitarra acústica, y Joni Mitchell también en las voces, para aderezar todo ello con unas magníficas armonías. Definitivamente, existen perspectivas temporales que separan el grano de la paja, lo cualitativamente bueno de lo eterno y atemporal. “...¿Es este un tesoro imperecedero/ o sólo un instante de placer?/ ¿Puedo creer en la magia de tus suspiros?/ ¿Me amarás todavía mañana?...”.

John Riley, 2001

WALKING IN... THE MOUNTAINS